ステップ06：Marmoset のセットアップ

Maya でシンプルなリグを入れ、その後、三角形に変換したポーズメッシュとして、Marmoset Toolbag 2 で読み込みました。ほとんどのシェーダは、Photoshop で作業してきたこともあり、Marmoset の Quixel Suite用プリセットをベースにしました。

鎧と武器は、金属（Metalness）シェーダとして専用のマップで設定。ソフトサーフェス、肌、布地は、スペキュラ（Spec）／粗さ（Roughness）シェーダをそれぞれ専用のマップで設定しました。

肌は、レンダー時に柔らかい効果が出るように、Marmoset のスキンシェーダにマップを繋いだ最も複雑なマテリアルです。アルベド（Albedo）、AO、法線（Normal）、粗さ（Roughness）、スペキュラ（Spec）など通常のマップを適用。皮下（Subdermis）、半透明（Translucency）、うぶ毛（Fuzz）マップも適用しました。XNormal は、厚み（thickness）マップをベイクできるので、半透明（Translucency）マップのベースとして使用。耳、鼻孔、まぶたといった皮膚が薄くて透明感のある部分に適用します。

1. 法線（Normal）マップ
2. 光沢（Gloss）／粗さ（Roughness）マップ
3. アルベド（Albedo）マップ
4. 皮下（Subdermis）マップ
5. 厚み（Thickness）、もしくは 半透明（Translucency）マップ
6. スペキュラ（Spec）マップ
7. アンビエントオクルージョン（AO）マップ

ライティングは、デフォルトのIBL（イメージ・ベースド・ライティング）を低い強度で設定、一般的なベースのフィルライトとして機能させました。キャラクター側面には、主要なキースポットライトが1つあります。他にも4つのポイントライトをフィルライトやキッカーとして、キャラクターの見えづらい部分を照らすために使用しています。これらのライトは、ソフトでほとんど見えないシャドウを作ります。将来的には Unreal Engine と Marmoset に互換性のあるライトができてほしいですが、現在はなさそうです。スクリーンスペースにアンビエントオクルージョンをかなり低い設定で追加。ブルーム効果とビネット効果も入れましたが、それぞれのアセットに存在感を出したかったので、低めに留めました。

ステップ07：最終的なMarmosetでの調整

これらが Marmoset Toolbag 2で表示した、善／悪、2つのバージョンの最終スクリーンショットです。

キャラクター（兜なし）

キャラクター（兜あり）

ステップ08：Unreal Engine 4での最終プレゼンテーション

キャラクターを Unreal Engine 4 に移行させ、ゲームエンジンでどう見えるのか確かめます。地に足をつけるため、以前作成した地面も追加。Unreal Engine 4 で地面に草のインスタンスをペイント、適応型テッセレーション（adaptive tessellation）をオンにして、地面にディスプレイスメントマップを適用します。

悪のキャラクター（フル装備）

地面

キャラクターの背面

ステップ09：最後に

このプロジェクトに力添えをくださった以下の方々に感謝します

■FaghrieCoenraad氏：Ruan Else氏：武器のモデリング、スカルプト、テクスチャリング
■Lynton Levengood氏：コンセプトアート提供
■Paul Lombard氏：リグの技術サポート、Unreal Engineのサポート
■Triggerfishのゲーム部門：パイプラインテストの機会供与

本チュートリアルをお読みいただき、ありがとうございました。
それでは！

悪バージョン

善バージョン