ZBrush、Marmoset Toolbag 使用、『ドレイクソルジャー』のメイキング

05 投影とUVマッピング

すべてのディテールとレリーフをキャプチャするため、ローポリメッシュをハイポリメッシュに投影します（※投影の詳細については、下図や書籍『ステップアップのためのZBrushガイド』などを参照してください）。

UVマッピングには、［UVマスター］を使います。このプロセスはシンプルで動的です。まず体の部分をポリグループに分割し（頭部も同様）、次に［アンラップ］します。最終的に、4K解像度のマップを備えた頭部と体ができ上がりました（ZBrushや他のソフトウェアを使ったマッピング方法は、インターネットでも簡単に見つかるでしょう）。

投影とUVマッピング

06 ベイクとテクスチャリング

テクスチャベイク処理は、シンプルで機能的なツールの xNormal で生成しましたが、ZBrush、3ds Max、Maya、3D-Coat、Substance Painter でも生成可能です。OBJ形式のローポリメッシュとハイポリメッシュをエクスポートして、図のように、ノーマル（法線）マップ（Normal map）、AO（Ambient occlusion アンビエントオクルージョン）、キャビティマップ（Cavity map）を生成しました。これらのマップを使い、ZBrushでキャラクターのペイントを開始します。この段階では、スタイルや色を自由にテストできるので、とても楽しく直感的に進められるでしょう（インターネット上で、テクスチャのベイクに関するより完全なチュートリアルを見つけることができます）。

※テクスチャのベイクに関しては以下の記事も参考にしてください
・ゲームキャラクターをつくる - テクスチャリング編：09 UV展開とテクスチャのベイク

ベイクとテクスチャリング

07 ファイバーメッシュのヘア

ヘア制作は、技術と配慮を必要とする長いプロセスです。ZBrush の［ファイバーメッシュ］ツールで、あごひげ・髪の毛・眉毛・まつ毛・口ひげのスレッドを生成しました。頭部をコピーし、顔のパーツごとにポリグループに分けて、ファイバーメッシュを作成します。ヘアを生やしているところに注目してください。図のように、常にファイバーメッシュをポリグループで個別に構成しておけば、構築プロセスとサブツールの編成がとてもやりやすくなります。

ZBrush の FiberMesh のヘア

08 Marmoset Toolbag でプレゼンテーション

満足のいく結果になるまで、ヘアを整えたり、マスクと回転で四肢のポーズを調整したりします。私は最も自然なポーズのローポリメッシュとアクセサリーを Marmoset Toolbag にエクスポートしました。Marmoset にキャラクター（obj）をインポートしたら、各要素のシェーダを落ち着いて慎重に操作し、見栄え良い結果に仕上げます。

肌には、SSS（サブサーフェススキャッタリング）、Reflection（反射）、AO（アンビエントオクルージョン）、Cavity（キャビティ）、Normal（法線）マップを使っています。目とボディパーツは Photoshop でペイントし、そのマップも Marmoset Toolbag にロードします。Marmoset のウェブサイトでは、シェーダ、ライト、アニメーションなどに関するさまざまなチュートリアルが公開されています。