09. エミッシブマップの作成

すべての色・パネル・金属・キズが用意できたので、宇宙船はシェーダ／マテリアルの面ではかたちになってきました。金属的で少し損傷も見えるようです。

塗装のはがれ・埃（ダスト）・サビを追加する前に「エミッシブ（発色）マップ」を作成しましょう。これにより、モデルに小さなディテールと視覚的な面白味が加わり、光を放射する領域になります。あちこちに線や点を加え、窓やエンジンをペイントして輝かせると、イメージは見映え良くなります。

これには、黒の単色ベースレイヤーを作成、その上にエミッシブカラーのレイヤーを加えます（ここでは青）。この青いレイヤーのマスクに、光らせたい領域をすべてペイントします。（ここでは ペイントのガイドとして、［スクリーン］モードで UVテンプレートを使用しました）。

光る領域をいくつかペイントし、モデルに視覚的な面白味を加えます

10. 塗装のはがれの追加

お気に入りのパート「塗装のはがれ」です。この作成には特に注意が必要です。加え過ぎるとモデルがボロボロに見えてしまい、ペイントした要素の多くを削除するはめになります（とにかく、モデルがいつも破壊されたように見えるのです!）。モデルを古臭くキズだらけに見せたい場合、あるいは、少しだけ塗装のはがれを加えたい場合など、その目的が何であれ、面白い手順です。

最近では Curvatureマップや Substance Designer で、このエフェクトを素早く得るテクニックがあります。しかし、私は、操作と正確な配置を自分で最大限にコントロールしたいので、今でも手描きでペイントしています。いずれのテクニックを用いるかは、時間的な制約に左右されますが、ここでは、手描きの方法を紹介します。

Albedoマップでは、ダークグレーの単色レイヤーを作成して、ドライブラシでパネルの境界をマスクしていきます。グレーの明度は Metalnessマップの金属の反射性に影響します。ここでは、塗装のはがれを明るく（とはいっても明る過ぎず）見せたいので、欲しい結果が得られるまで、いろいろな明るさのグレーを試します。

Roughnessマップでは 表面を滑らかに見せたいので、濃いグレーを使用します。塗装の下からは金属が見えます。最後に Metalnessマップでは、白に近い明るいグレーを使用します。PBRでリアルマテリアルの明度を使い始めても、私は自分の好みに合わせて少し変更を施します。

パネルの境界や他の露出した領域に、塗装のはがれをペイントします

11. デカール

「塗装のはがれ」の追加という大変な作業を終えたら、次は、側面の黄色い線やロゴなどのマークを追加しましょう。いつもどおり、単色レイヤー（今回は黄色）を作成して、線やロゴの配置領域をマスクします。はがれかけた黄色の塗装を表すため、［レイヤースタイル］ウィンドウで描画オプションを修正します。

Roughnessマップでは、ラフな結果を得るために明るいグレーを使用します。思いどおりの結果を得られるまで、何度かテストが必要でしょう。Metalnessマップには手を加えません。

単色レイヤーでマークの領域をマスクします。描画オプションを調整し、薄くなった効果を加えます

12. サビの追加

サビの効果を得るには、オレンジ／赤みがかった斑点をモデルに追加します。ここでは 手作業でペイントしたくないので「Total Textures v19: Destroyed & Damaged」の焼け焦げたテクスチャを使用しました。選んだマップは一見欲しかったものと異なりますが、Photoshop で少し加工すると希望どおりのものができ上がりました。

まず、マップをカンバスにコピー（1）、［カラー］描画モードに変更（2）、［レイヤースタイル］ウィンドウの描画オプションを調整します（3）。この段階で希望どおりの赤みがかった斑点ができましたが、コントラストに欠けるため［レベル補正］をかけて完成させます（4）。

すべての描画調整（［レベル補正］調整以外）を含むレイヤーを Roughnessマップにコピーします。白にするため、マップの彩度を下げて［覆い焼き（カラー）］モードに設定します。

Metalnessマップでも描画調整を含むレイヤーをコピーしますが、ここでは 黒にするため［減算］モードで使用します。Metalnessマップを見るとほとんど目には見えませんが、サビのテクスチャがしっかりと生きています。

テクスチャにさまざまな調整を加え、サビとして利用します

13. 汚れのパス

汚れは手書きでペイントしません（テクスチャも使用しません）。代わりに、今回は Substance Designer で生成します。まず、［Metalness/Roughness］グラフを作成、［Metal Weathering］フィルターを加え、［Base Color］入力のみ選択します。次に、白色を［Base Color］入力に接続、宇宙船のアンビエント オクルージョンマップを［Ambient Occlusion］入力に接続します。汚れの生成はこれで十分なので、［Weathering］フィルターの［Effect］ロールアウトで良い結果になるまで［Dirtiness］パラメータを調整しましょう。最後に［Base Color］出力をエクスポートすれば、再び Photoshop で作業する準備の完了です（13a）。

新しい汚れのマップとともに Photoshop に戻ります。［乗算］モードだけでもきれいに見えますが、汚れは黒くないので、オレンジ／茶色がかった単色で この新しいマップに少し色を加えます。さらに、Albedoマップに［乗算］モードで追加しましょう。

Roughnessマップでは 黒い汚れを白くするために色を反転させ、［スクリーン］モードで追加します（13b）。

13a. Substance Designer の［Metal Weathering］フィルターで汚れマップを生成します

13b. Albedo には Substance Designer で生成した汚れのマップを［乗算］モードで適用し、Roughness には反転させたものを［スクリーン］モードで適用します