耳・鼻は各モデル専用のテクスチャを作成し、汚れのパターンがわからないようにしました

08. SSSテクスチャ

皮膚には、2層のテクスチャで サブサーフェス スキャタリング（SSS）を適用することにしました。静脈や骨をほのめかす皮下層と、汚れやキズのついた最上層です。これは、最終要素（汚れてぬるぬるした皮膚）を作るのに特に重要でした。人工的に見えてしまうと、十分な不快感が出ません。そこで、手・耳・鼻は各モデル専用のテクスチャを自作し、汚れのパターンに見えないようにしました。

最適な皮膚のテクスチャを作成します

09. SSS 皮膚のパラメータ その1

SSS を考慮する上で大事なのは「シーンの単位」です。このシーンの主要なネズミは約6インチでした。胴体・手・耳・舌・尻尾・鼻などの体のパーツごとに、少し異なる設定の皮膚マテリアルにしました。これらのマテリアルで重要な要素は［scatter radius (スキャタリング半径)］設定です。（耳や手など）SSSエフェクトを目立たせたい部分では大きめの半径を選びました（それぞれ 4cmと3cm）。胴体はよりさりげない効果にするため、半径を低め（0.5cm）にしました。

耳のスキャタリング半径の設定

10. SSS 皮膚のパラメータ その2

前述のテクスチャを［diffuse color (拡散反射光カラー)］と［SSS color (SSSカラー)］スロットに適用します。よりリアルな効果を出してフォームを強調するため、［trace reflections (トレース反射)］を有効にしました。拡散反射光とサブサーフェスのテクスチャと色のバランスを良くするため、すべてのマテリアルで［diffuse amount (拡散反射光の量)］を0.8に設定。皮膚をよりリアルに見せるため、独立した UVの細胞マップで手続き型バンプを作成しました。また、コントラストを増した同じマップを［specular amount (スペキュラの量)］のスロットにも入れて、さらにスペキュラライティングを区分しています。

テクスチャをカラースロットに割り当て、パラメータを調整します

11. レンダリング

最終イメージのサイズはとても大きかったので（幅9,000ピクセル）、十分なスピードで大量のディテールをキャプチャできるレンダラーが必要でした。そこで、すべてのレンダーに V-Ray を使用することにしました。ライティングを設定したら、思いのほか間接照明の必要がなかったため、素早く実行できました。

レンダーの設定に際しては、できるだけイメージを編集しやすいように、パスをいくつかのパーツに分割しました。外の通り（建物、柱）・背景・最も奥のネズミ・（風景とからんでいる）風景のネズミ・中景のネズミ・主要なネズミ（大きい4匹）、そして前景のパイプです。

体毛には mental ray を試しましたが、レンダリングの情報量が多いため、最終的に V-Ray を選びました。編集しやすいように、体毛とネズミを別々にレンダリングしています。体毛にはさまざまなパスがあり、そのうちの1つは Photoshop で選択するためのものです。私たちは、2つの異なる［VRayLightSelect］（背景のライトと下からのライト）、そして、［Specular (鏡面反射)］［Wire Color (ワイヤーカラー)］［Reflect Glossiness (反射光沢)］パスをレンダリングしました（※後者2つは選択用パス）。

V-Ray でシーンのすべての要素をレンダリングします

12. パスのレンダリング

レンダーパスを選択する上で重要な要素の１つは「情報」です。奇妙なレンダー要素でも、興味深い結果を生み出すことがあります。そして、もう1つは「時間」です。あらゆるレンダーパスをレンダリングすると、それにかかる時間も増大します。

編集に最適なものを選ぶため、私たちは、低解像度レンダーでたくさんのテストを行いました。背景には、diffuse (拡散反射光)、さまざまなライティングパスとシャドウパス、［VRayLightSelect］（背景のライトと下からのライト）、［Reflection (反射)］［Specular (鏡面反射)］［ZDepth (Z深度)］パスなどをレンダリングしました。

ネズミは、2つライティングセットアップでレンダリングしました（下からのライト、後ろからのライト）。ネズミは背景と同種類のパスに加え、［SSS］と［Reflection Filter］パスがあります。ネズミと背景には、異なる半径の値で2つの［AO（アンビエント オクルージョン）］パスを作成しています。

1匹のネズミのためのさまざまなレンダーパス

13. ディテールの作成

下水管の間にある小さなクモの巣と壁の苔は、ステップ1 の写真から抽出したテクスチャのものを加えました。配管の細かい割れ目は Photoshop の 2つの［トーンカーブ］調整レイヤーで作成（1つはイメージを暗くするため、もう1つは明るくするため）。2つのブラシストロークを組み合わせると（それぞれにレイヤーマスクを設定）、自然に朽ちたベベルの効果が生まれました。

配管の細かい割れ目は Photoshop で作成

14. ネズミのポストプロダクション

下水に住んでいるネズミは 1日中泥の中を這いまわっているため、綺麗な 3Dの外見から清潔感を取り除かなければいけません。低い不透明度のテクスチャブラシを無地のレイヤー（［ベベルとエンボス］に設定）で使用します。そうすると、一つひとつのブラシストロークが独自のベベル効果を生み出し、低い不透明度によってストローク同士がじわじわとブレンドされ、深みのあるテクスチャになります。

人懐こく可愛いカートゥンのネズミではないため、ポストプロダクションで耳の一部を削してもよいでしょう

毛の領域の一部を削除すると下の皮膚があらわになり（実際には別々にレンダリング）、病気やケンカで失われた皮膚や毛の一部を模倣できます。このネズミたちは人懐こく可愛いカートゥンのネズミではないため、ポストプロダクションで耳の一部を消してもよいでしょう。よく見ると、ダニやシラミも少し見えます。 耳・手・尻尾は、胴体と別にモデリングされたため、これらの領域からレンダリングした毛への遷移が必要でした（自然な薄い体毛を含む）。この追加の毛はとりわけ自然な感じを出すため、1本ずつ描きました。ヒゲも Photoshop で描かれています。

汚れのエフェクトを追加すると、より説得力のあるシーンになります

15. Photoshop でのライティング調整

広告レイアウトのデザインに従って光源を制御し、クライアントのロゴやスローガンなどの配置領域に配慮するため、Photoshop でボリュームライトをシミュレートしました。

環境全体を少し暗くし、ネズミのシルエットを目立たせて前景に押し出しました。同様に、ネズミのエッジ周囲のリムライトを模倣するため小さな光を加え、ネズミの輪郭を背景から区別しやすくしています（ネズミの選択範囲を作成して拡大し、境界をぼかします）。また、通りの建物に空気遠近法を適用し、後景が遠ざかるようにしました（［トーンカーブ］調整レイヤーで空の不透明度を下げました）。

最終イメージ