06 髪の毛

オラフ伯爵の髪の毛には、Maya の XGen を使用します。彼のヘアスタイルの雰囲気を出すため、ヘアベースをスカルプトします。複数の毛束に分け、グルーム（手入れ）とコントロールをやりやすくしています。その後、密度マップと領域マップをペイントし、さらに見た目をコントロールできるようにしました。仕上げに、［束］［カット］［ノイズ］［コイル］などのモディファイアを追加。髪を整えた後に、長い眉毛、まつ毛、ひげ、衣装の毛を加えています。

XGen の髪の毛

07 衣装

スカーフは Marvelous Designer でブロッキングし、ZBrush に戻して微調整します。スーツとシャツは手作業でモデリング／スカルプトし、衣装の最終ディテールは、ZBrush で作成しました。

最終的な衣装モデル

08 ライティング

ライティングとレンダリングは、Arnold（Maya）で行いました。このシーンでは、合計5つのライトを使っています。シンプルな3点照明から始めて、髪のハイライト用と背景用のライトを追加。HDRIライトでレンダリングし、さまざまな光環境でキャラクターをテストしました。

5つのライトを使用。HDRIライトでライティングをテストします

09 マテリアルとレンダリング

頭部には aiStandard の Subsurface 設定を使用します。ai composite にバンプとマイクロディスプレイスメントの aiCellNoise を追加し、スキンシェーダを複雑に見せています。また、ラフネスを加え、スペキュラに変化をつけます（ラフネスマップを高めに、ディスプレイスメントディテールを低めにして、セルノイズに変化をつけます）。衣装の布地は Substance 3D Painter のディスプレイスメントの heightマップを MultiplyDivide で制御します。布地のシェーダにはスペキュラを使わず、ディフューズと光沢（Sheen）のみを使用します。

マテリアルネットワーク

10 合成

レンダリングした複数のパスを Photoshop で合成します。その後、画像を色調補正し、映画のオリジナルカラーに基づいてカラーグレーディングを行い、同じ感覚に近づけました。さらに、ポストエフェクト（レンズ効果、カメラブラーなど）を加え、最終レンダリングの臨場感を高めています。

完成イメージ

編集部からのヒント：人型キャラクター制作のリファレンスには『アーティストのための人体解剖学ビジュアルリファレンス』を、制作テクニックを習得するには、書籍『3Dアーティストのための人体解剖学』 やおすすめします。