ZBrush使用、男性モデルのスピードスカルプト

NoiseMaker でテクスチャ追加

細かい布のテクスチャをしわに追加して、服のサーフェスディテールをさらに作り込んでいきましょう。ZBrush の［NoiseMaker］ツールを使えば、さまざまな設定とパラメータで、非常に良好な3D ノイズを作成できます。短時間で希望通りの優れた効果を得られるでしょう。

［NoiseMaker］ツールは、ZBrush の［Surface］サブメニューにある［Noise］ボタンを押すと起動します。また、［LightBox］の［Noise］タブから、設定済みのノイズファイルライブラリを使うこともできます。ここでは、布らしく見えるアルファがすでに備わっている［Noise07］を選択しました。

［Surface］サブメニューの［Edit］ボタンをクリック、［Surface Noise Preview］ウィンドウを開いて設定を修正します。さまざまな［Scale］と［Strength］値を試し、設定に納得できたら、この新しいノイズファイルを保存。これらをパンツ、シャツ、サスペンダーにも適用します。［Surface Noise Preview］ウィンドウを閉じ、同サブメニューにある［Apply To Mesh］ボタンで、メッシュに適用してください。

図06：［NoiseMaker］を使い、布の質感を手早く追加します

ショットガンの作成

ZBrush には、ハードサーフェスやメカのスカルプトに特化した、便利な機能がいくつかあります。まず、多数のさまざまなプリミティブを結合して、銃の基本形状を作成していきましょう。［Move］ツールでプリミティブを変形して、できるだけショットガンの形状に近づけます。［IMM(InsertMultiMesh)］ブラシも使います。これは、メッシュを選び、別モデルのサーフェスに配置する機能です。配置したら、ダイナメッシュですべての要素を1つのメッシュに結合、ディテールをスカルプトできる状態にしてください。

ダイナメッシュを頻繁に使いながら、［Planer］、［Trim］、［Polish］ブラシで一般的な形状に近づけていきます。［Clip］ブラシを使えば、形状の切り取り、境界の分割が効率的に行えます。パネルから押し出しを行うには、マスクで領域を指定、［Deformation］サブメニューの［Inflate］スライダで実行します。

続けて、［ZRemesher］を実行、低密度のトポロジを作成しましょう（密度が高いダイナメッシュよりも効率的に作業できます）。この新しいメッシュをレベル4まで細分割、さまざまな標準ブラシを［LazyMouse］付きで使い、エッジを作ります。ここでは、平坦な部分と滑らかなサーフェスを作るために、［Polish］、［Trim］ブラシも使いました。

図07：ショットガンモデルの制作工程と最終的なトポロジ

キャラクターにポーズをつける

それぞれの要素が揃ってきました。作品をもう少しダイナミックに見せるため、トランスポーズマスターツールでキャラクターにポーズを付けていきましょう。このツールは、すべてのサブツールを結合し、簡単にポージングできる低解像度のメッシュを生成します。

モデルの各パーツで、理想のポーズになるように部位を回転させましょう。右腕を上に回すには、まず、右腕全体を除く部分にマスク。次に、［Draw］モードから［Rotate］モードに切り替え、肩から肘にかけてトランスポーズラインを引きます。そして、（肩ではなく）肘側のライン端をドラッグすると、肩から回転します。

今度は、［Draw］モードに戻り、肘から指先を除く部分にマスク、［Rotate］モードで腕を上に回転させて銃を持てる位置まで動かします。この工程をそれぞれの指、手首で繰り返します。ここではさらに肩と背筋を回転させ、重心がもう少し左側にあるような印象を与えました。また、上半身、頭部、腕も少し右に回転させ、面白味のある仕草にしています。これらの操作によって、スカルプトが壊れたり、腕のボリュームに崩れが生じるので、それらを再びスカルプトしてください。筋肉が緊張した部分では、肌のひだ、大きなしわを新たに追加します。

図08：腕のポージングにおける段階的なプロセス

ライティングとレンダリング

ZBrush には優れたレンダリングの機能が備わっていますが、私はずっとV-Ray を使ってきたので、V-Ray のレンダリングエンジンに慣れ親しんでいます。そこで、最後の手順に向けて、キャラクターを ZBrush からエクスポート、3ds Max にインポートします。

すべてのオブジェクトが、非常によく整ったトポロジと UV を持っていたので、低解像度のメッシュをエクスポートして、［DisplacementMap］とともにレンダリングするのは簡単でした。［VRayDisplacementMod］を使い、タイプは［Subdivision］に設定します。平面のV-Rayライトをキーライトとして1 つ、リムライトとしてキャラクターの背後にもう1 つ配置して、シーンをレンダリングします。

最初は、レンダラーを低い値に設定してレンダリング時間を短縮、ライトの位置を手早く試し、カメラの位置を調整します。ここでは［VRayPhysicalCamera］のみを使い、希望通りに空間の深度を設定しました。最終レンダリングでは、［image sampler］、［Light Cash］、［Irradiance map］のサンプル数を増やし、すべての要素を1つのパスとして、3ds Max でレンダリングしています。