ステップ3：腕＆脚のUV展開

通常、私は、腕や脚の内側に UVシームを配置します。しかし、このキャラクターの場合、下腿などのパーツでは、裏側にあるハイポリの分割パネルのエッジに沿って UVシームを配置しました。

太ももと下腿、そして、腕にそれぞれ［UV］＞［平面］または［円柱］を適用。UVシームを整えるため、必要な UVを手作業でカット、縫合します。ここでも、［UVスムーズ ツール］でUVを展開し、歪みを取り除きます。

腕＆脚のUV展開

ステップ4：UVをまとめる

すべてのUVを展開したら、今度は、UVシェルを0～1の空間に並べます。各シェルのテクスチャの密度を統一化してください。ただし、足の裏など、一部のUVシェルのテクスチャ空間は、他のUVシェルほどUV空間を必要としません。

頭部のテクスチャシートについては、追加の毛束が必要になることもあるので、余分な空間を残しておきます。毛束のUVがすべて同じ向きに配置されていることに注目ください。これは、最終的に出力に使用するリアルタイムビジュアライズツール Marmoset Toolbag において、UVの向きに依存する anisotropic（異方性）マテリアルを使うためです。

UVシェルを配置したら、ミラーしたUVシェルをちょうど 1、UV空間を横に移動します（※図の赤いシェル）。これを行うには、MELスクリプトのダイアログで「polyEditUV -u -1 -v 0」と入力します（※私の場合、カスタムシェルフに この操作用ボタンを作成）。

各シェルのテクスチャの密度を統一化

ステップ5：テクスチャのベイク パート1

テクスチャマップのベイクには xNormal を使用しました。テクスチャマップをベイクする際、ハイポリとローポリのモデルパーツの「距離を十分に離して」から全体を1度にベイクすることができます。しかし、私の好みは、パーツを別々にベイクしてから Photoshop でテクスチャマップを組み合わせる方法です。

距離を離さずに太ももや下腿などのオブジェクトを1度にベイクすると、エラーが発生します。必要なところで キャラクターを複数のメッシュに分割して、OBJ形式として書き出します。

キャラクターを複数のメッシュに分割して、OBJ形式として書き出します

ステップ6：テクスチャのベイク パート2

xNormal に、ZBrush で作成した全ハイポリメッシュを［High Definition meshes］(高解像度メッシュ)タブに読み込みます。［Low Definition meshes］(低解像度メッシュ)タブには、ローポリメッシュを読み込みます。それぞれのパスをベイクするときは、［High Definition meshes］と［Low Definition meshes］のタブで、各ベイクに必要なオブジェクトの表示をオンにします。

Cageメッシュを使えば、［Low Definition meshes］タブで各オブジェクトのレイの距離を設定できます。各ローポリメッシュのレイの距離を計算するには、［Tools］タブの［Ray distance calculator］を使用します。

［Baking Options］タブでは、レンダリングするマップの設定と選択を行えます。私は大抵、法線（ノーマル）マップをテストベイクして、エラーの有無やレイの距離の正確性を確認します。任意のマップのサイズを設定したら、［Normal map］(法線マップ)と［Ambient Occlusion］(アンビエントオクルージョン)マップをベイクします。私は［Bake base texture］(ベーステクスチャのベイク)も使っていますが、これは、テクスチャリングの段階でベースカラーを塗るときに選択範囲のマスクとして使用します。

［Baking Options］タブでは、レンダリングするマップの設定と選択を行えます

ステップ7：マップの結合

それぞれのテクスチャをすべてベイクしたら、法線マップとアンビエントオクルージョンマップを 1つのファイルに結合します。こうして、すべてのマップを結合できたら、nDo2 を使用して、法線マップからキャビティマップを作成します。あるいは、CrazyBump を使用しても良いでしょう。

法線（ノーマル）マップとアンビエントオクルージョンマップを 1つのファイルに結合します

▼10 アーマーのテクスチャリング につづく

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最終/完成イメージ

編集部からのヒント

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