08：ポリペイントで テクスチャリングする

UV ができたので、ペインティングを開始しましょう。まず［Standard］ブラシを選択し、［Zadd］をオフ、［RGB］をオンにします。次にテクスチャを読み込み、ツールを最高のサブディビジョンレベルにして、再び［サブディバイド］を適用、ポリペイントのディテールがくっきり見えることを確認します。これらのオブジェクトには textures.com からダウンロードしたテクスチャを使用しました。

ポリペイントの準備ができたらブラシモードを［Spray］に切り替え、テクスチャでオブジェクトを塗っていきます。ディテールの多い領域ではブラシモードを［Drag Rectangle］に変更します。次はマスクツールで、割れ目や暗くしたい領域を分離しましょう。私は大抵［凹凸によるマスク（Mask PeaksandValleys）］［キャビディによるマスク（Mask by Cavity）］［曲率によるマスク（Mask by Smoothness）］を使用して、マスクを生成します 。最後に［AOによるマスク（Mask by AO）］を使用して、マスクを生成します。もしマスクの作成に時間がかかる場合は、サブディビジョンを20万前後まで下げて実行し、再び最高レベルに戻してください。

09：3ds Max にエクスポートする

ポリペイントを終えたら、テクスチャマップを作成しましょう。まず［UVマップ］をクリックして、サイズを選択します。このオブジェクトのテクスチャサイズは 2048 x 4096です。次に［テクスチャマップ］＞［作成］＞［ポリペイントから作成］を選択し、テクスチャマップを作成します。続けて［テクスチャ複製］をクリックし、テクスチャをテクスチャパレットに送ります。複製したテクスチャをテクスチャパレットで見つけたら、［エクスポート］ボタンをクリック、PSD形式で保存するだけです! これでテクスチャマップの完成です。

注：Photoshop で UVを上下反転させてから 3ds Max にエクスポートする必要があります。

10：ゴツゴツしたテクスチャマップを作成する

ZBrush から 3ds Max にオブジェクトをエクスポートするとき、スケールが間違っている場合があります。これを修正するために、私は、パーツのスケールを 10,000 にします 。正しいスケールになれば、それぞれのパーツが正しい位置に落ち着くはずです。

私はディフューズ（diffuse / 拡散反射）マップとスペキュラ（Spcecular / 鏡面反射）マップの付いたシェーダを使用します。地面に面白味を加えるため、3ds Maxの［細胞マップ］でバンプマップを加えます。この段階でライトも加えるとよいでしょう。環境光として青みがかったスカイライトを、溶岩のライティングとして適切な位置に数個のポイントライトを、そしてエッジのハイライト用にスポットライトを1つ加えます。この時点でレンダラーを mental ray に変更しました（※ご注意：3ds Max のバージョンによっては mental ray は内蔵されていません）。

11：溶岩のモデリング

溶岩の大きな流れを作るには、平面を作ってから 火山の傾斜に沿って広げ、セグメントをいくつか加えます。［グラファイト モデリング ツール］＞［コンフォーム］ブラシで平面を火山の傾斜に沿って変形させたら、［ターボスムーズ］を適用します。［シェル］モディファイヤを追加、最後に［ノイズ］モディファイヤと［FFD 2x2x2］を加えて 先端を細くします。

溶岩の小さな流れを作るには［ターボスムーズ］や［ノイズ］モディファイヤでレンダリング可能なスプラインを描きます。地面と交わる 少し湾曲した平面を作成して、溶岩の塊を作成します。

12：溶岩のマテリアルを作成する

溶岩のモデリングを終えたら、マテリアルに取り掛かります。のちほど Photoshop で溶岩を調整するため、作業しやすいようにクリーンでシンプルなものが望ましいでしょう。ここでは、サーフェスシェーダを［Glow］に設定した mental rayマテリアルを使用しました。サーフェスカラーを赤に、［Glow］と［Diffuse］をオレンジに、［Brightness］：5.0に設定しました。

レンダリング時に［Glow］を有効にするには、［レンダリング設定］＞［レンダラー］＞［カメラ効果］を選択し、［出力］の隣のボックスにチェックを入れます。［Glare］マップを［マテリアルエディタ］にドラッグすると 値を調整できます。

13：アンビエント オクルージョンの設定

ライティングを決めたら、AO（アンビエント オクルージョン）のレンダーパスをもう1つ作成します。新規 mental rayマテリアルを作成し、［サーフェス］パラメータに［アンビエント／反射オクルージョン］ノードを追加。［作成］パネルの［ヘルパー］＞［テープ］にある計測テープで、正確な距離を測定します。このマテリアルを手早くシーンに適用するには［レンダリング設定］＞［処理］を選択、［マテリアル上書き］を有効にして、AOマテリアルのインスタンスをスロットにドラッグします。ボックスのチェックを外し、再び 通常通りにシーンをレンダリングします。

14：Photoshop で調整する

レンダリングを終えたら、調整のためにイメージを Photoshop に移します。レンダーで明るかった複数の領域を暗くし、textures.com からダウンロードした背景を追加。［トーンカーブ］でAOを暗くし、ベースレンダーの上に［乗算］で重ね、溶岩の影をマスクします。次は、特殊なテクニックを用いてイメージをシャープにしましょう。

まず［Ctrl］+［Shift］+［Alt］+［E］キーを押して、表示されているすべてのレイヤーを新規レイヤーに統合し、このレイヤーを複製します。次に2枚のレイヤーをグループ化し、このグループの描画モードを［オーバーレイ］に設定。グループの中で上のレイヤーの描画モードを［ビビッドライト］に変更し、［Ctrl］+［I］キーを押してイメージを反転させます。この［ビビッドライト］のレイヤーに［ぼかし（ガウス）］を適用すると、シャープな効果が生まれます。いいですね！

15：仕上げ

［オーバーレイ］モードで赤みがかったオレンジをペイントして溶岩を強調し、［トーンカーブ］調整レイヤーで色とライティングを調整します。1つめの調整レイヤーの描画モードを［輝度］に、もう1つを［カラー］に設定して、別々に調整できるようにします。私は［カラー］モードの［トーンカーブ］調整レイヤーでハイライトの赤みを増し、影の緑を低減しています。あとは仕上げを残すのみです。

オレンジを重ねてペイントして溶岩を明るくし、蒸気・雲・大気のゆがみなどもペイントしてイメージに奥行きを加えます。最後にビネット効果を加え、完成したイメージをフレーミングします。

編集部からのおすすめ：ZBrush による制作テクニックを学ぶには、書籍『ステップアップのための ZBrush ガイド』 や 『ZBrush キャラクター＆クリーチャー』をお勧めします。